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Nov 12, 2023

Canon annonce l'EOS C300 Mark III

Canon vient d'annoncer la C300 Mark III, une caméra de cinéma numérique S35 qui

Canon vient d'annoncer le C300 Mark III, une caméra de cinéma numérique S35 qui peut enregistrer en interne en 4K jusqu'à 120p en RAW ou XF-AVC 4:2:2 10-Bit.

À première vue, vous pensez peut-être que l'EOS C300 Mark III est une version S35 du C500 Mark II sans la possibilité d'enregistrer dans des résolutions supérieures à 4K, mais l'appareil photo a bien plus à offrir qu'il n'y paraît.

Nous avons également un autre article avec un regard pratique et des images du cinéaste Dave May, alors assurez-vous de le vérifier également.

Si vous souhaitez télécharger les spécifications complètes de la caméra, vous pouvez le faire ci-dessus.

Le C300 Mark III utilise un tout nouveau capteur S35 qui n'a été vu dans aucune caméra Cinema EOS précédente. Le nouveau capteur utilise une sortie à double gain (DGO) dont je parlerai en détail dans la section suivante.

Le capteur a une taille physique de 26,2 x 13,8 mm (29,6 mm en diagonale. Cela le rend très similaire en taille au capteur utilisé dans le C300 Mark II.

Ci-dessus, vous pouvez voir la différence entre les tailles physiques des capteurs C300 Mark III et C500 Mark II.

Le capteur utilise également le nouveau processeur Digic DV 7, le même que celui que l'on trouve dans le C500 Mark II.

Le capteur peut fonctionner dans deux modes différents :

Voici les différents facteurs de recadrage lors de la prise de vue dans différentes résolutions :

Ce qui est très important dans l'EOS C300 Mark III, c'est que la construction des composants rouge, vert et bleu n'implique aucun processus de débayer algorithmique. Un processus de lecture parallèle unique dans le capteur d'image extrait séparément les quatre composantes individuelles, y compris les deux composantes vertes spatialement décalées (le vert a deux fois plus d'échantillons spatiaux que les composantes rouge et bleue). Cette approche innovante évite totalement les erreurs de reconstruction inévitablement associées au débayage algorithmique, ce qui constitue la base d'une image enregistrée finale propre et sans artefact.

Le C300 Mark II, à mon avis, a une image 4K très douce et cela est probablement dû au fait qu'il utilise un capteur de 24,6 x 13,8 mm (Super35) qui a une résolution de capteur de :

Cela signifiait que la caméra n'était pas en mesure de faire une sorte de suréchantillonnage lors de l'enregistrement en 4K. C'est exactement la même chose que le C300 Mark III.

Avec le C500 Mark II, la caméra utilise un processus de suréchantillonnage à partir de la capture d'image 5,9K pour produire du 4K (DCI ou UHD). Canon affirme que cela améliore la netteté de l'image, réduit le moiré et produit une visibilité réduite du bruit aux réglages ISO les plus élevés. Canon déclare que l'image sera plus nette avec de meilleurs détails et résoudra mieux les couleurs lors de la prise de vue en 2K et HD. Pour être clair, chaque fois que vous sélectionnez le mode de prise de vue plein format sur l'EOS C500 Mark II et que vous enregistrez en XF-AVC, vous suréchantillonnez le capteur 5,9K.

Canon a incorporé ce qu'ils appellent DGO (sortie à double gain) dans le C300 Mark III. Essentiellement, cela ressemble beaucoup à ce que fait ARRI avec l'ALEXA. L'architecture de capteur à double gain est utilisée par ARRI dans ses capteurs Alev III depuis plus de 10 ans.

Selon Canon, le capteur DGO produit des images optimisées pour le HDR en créant deux images. L'un donne la priorité aux hautes lumières et l'autre donne la priorité aux ombres et aux zones sombres. Canon poursuit en disant que ce nouveau capteur est capable de plus de 16 arrêts de plage dynamique avec un bruit réduit dans les ombres et des performances améliorées en basse lumière. Vous ne remarquerez probablement pas une augmentation massive de la plage dynamique si vous terminez toujours en SDR. C'est avec le HDR que le DGO sera perceptible.

Le bruit est également censé être considérablement réduit car le signal de sortie à double gain est extrait directement du capteur et avant tout traitement d'image.

16+ arrêts de plage dynamique est une affirmation très audacieuse. Si en fait, la caméra a plus de 16 arrêts de plage dynamique réelle, cela lui donnerait la plage la plus dynamique de toutes les caméras du marché. Bien sûr, ce qui est le plus important, c'est où cette plage dynamique est allouée.

Le DGO fonctionne sur toutes les plages ISO de l'appareil photo. Canon affirme que la plage dynamique la plus élevée (plus de 16 arrêts) peut être obtenue lors de la prise de vue à 800 ISO dans Canon Log 2. Si vous photographiez dans Canon Log 3, la plage dynamique tombe à 14 arrêts. D'après ce que j'ai vu, si vous vous éloignez de l'ISO natif des caméras, le DGO n'est pas aussi efficace lors de la prise de vue à des niveaux ISO plus élevés. Il semble également que la plage dynamique supplémentaire que vous obtenez sur l'appareil photo passe en dessous du gris moyen. Il ne semble pas y avoir d'amélioration de la plage dynamique dans les hautes lumières si vous comparez l'appareil photo au C500 Mark II.

Maintenant, il y a un hic avec ce système de sortie à double gain. Cela ne fonctionne pas lorsque vous filmez à des fréquences d'images supérieures à 60p en S35 4K. Cependant, cela fonctionne lorsque vous filmez en mode Recadrage 2K Super 16 mm jusqu'à 112 ips. Cela n'est pas surprenant car la quantité de puissance de traitement nécessaire pour traiter deux lectures à des résolutions élevées et à des fréquences d'images élevées imposerait une charge proportionnellement plus importante au système. Avec une consommation électrique de seulement 31 W, Canon a probablement dû faire un compromis avec le fonctionnement de la sortie à double gain dans l'appareil photo. Il y a une raison pour laquelle les caméras ARRI consomment beaucoup d'énergie !

D'après ce que je peux comprendre, le DGO de Canon est très similaire à ce que fait ARRI depuis des années.

Voici comment ARRI décrit le fonctionnement de la sortie à double gain : la sortie à double gain fournit simultanément deux chemins de lecture séparés à partir de chaque pixel avec une amplification différente. Le premier chemin contient le signal régulier fortement amplifié. Le deuxième chemin contient un signal avec une amplification plus faible pour capturer les informations qui sont écrêtées dans le premier chemin. Les deux voies alimentent les convertisseurs A/N de la caméra. Ces images sont ensuite combinées en une seule image à plage dynamique élevée. On dit que cette méthode améliore les performances en basse lumière et empêche les hautes lumières d'être écrêtées, étendant ainsi considérablement la plage dynamique de l'image.

Vous ne devez pas confondre la sortie à double gain avec la double base ISO. Bien que ce soit la même idée de base d'avoir différents étalonnages de lecture, la sortie à double gain est beaucoup plus difficile à faire que l'ISO à double gain car cela bascule entre les deux. Ce que font ARRI et Canon nécessite qu'il y ait une double lecture sur chaque image, puis le traitement de tout cela sur chaque image.

Contrairement à Canon, ARRI est capable d'utiliser la sortie à double gain sur toutes les fréquences d'images. Si vous voulez savoir pourquoi les caméras telles que la nouvelle ALEXA Mini LF n'ont pas de fréquences d'images élevées, j'imagine que c'est parce qu'elles veulent que la sortie à double gain fonctionne dans tous les modes de leurs caméras. S'ils essayaient de pousser les fréquences d'images sur une caméra à capteur plus grand comme le Mini LF, cela signifierait probablement que la sortie à double gain n'aurait pas pu fonctionner.

Il est intéressant de voir que le C300 Mark III est le premier appareil photo Canon à utiliser un capteur de sortie à double gain. Vous auriez pensé que le C500 Mark II l'aurait eu en premier. J'ai demandé à un porte-parole de Canon s'il y avait une limitation technique à essayer d'utiliser DGO sur un capteur plein format et ils m'ont dit qu'en raison des exigences de traitement lors de l'utilisation de DGO, il est beaucoup plus difficile de le faire sur un capteur plus grand.

DGO est probablement quelque chose que nous allons voir être utilisé dans les futurs capteurs Canon.

Il est important de noter que le DGO ne peut pas être activé ou désactivé.

Le C300 Mark III ne consomme que 31 W et cela est principalement dû au capteur de sortie à double gain. Moins de consommation d'énergie signifie moins de chaleur produite. Moins de chaleur produite signifie moins de bruit d'image, ce qui devrait équivaloir à de meilleures performances en basse lumière.

Selon Canon, vous pouvez enregistrer en continu 130 minutes de Cinema RAW Light (1 Gbit/s) avec une seule batterie BP-A60.

La consommation électrique du C300 Mark III (31 W) est inférieure de moitié à celle du C500 Mark II (63 W). À titre de comparaison, le Sony FX9 consomme 35,2 W.

Cette faible consommation d'énergie est un gros problème si vous filmez des documentaires, des événements ou des nouvelles. Compte tenu de cette faible consommation d'énergie, il n'y a probablement aucune raison d'utiliser une batterie V-lock plus grande sur cet appareil photo.

Le C300 Mark III est identique au C500 Mark II et vous auriez du mal à dire quel appareil photo est lequel lorsqu'ils sont assis côte à côte.

Il est très logique d'utiliser exactement le même boîtier pour les deux appareils photo, car vous pouvez partager des accessoires entre les deux modèles.

En utilisant exactement le même boîtier et les mêmes accessoires que le C500 Mark II, Canon aurait considérablement économisé sur les coûts de développement et de fabrication. C'est exactement ce que Sony a fait avec les F5 et F55.

Étant donné que le C500 Mark II et le C300 Mark III partagent exactement le même corps, il n'est pas surprenant qu'ils pèsent tous les deux 1,77 kg (3,9 lb). Les deux caméras ont des dimensions physiques de (L x H x P) 6,0 x 5,8 x 6,6″. (153 x 148 x 168 mm). À 3,9 livres, ils ne sont que légèrement plus lourds que l'EOS C200 (3,2 livres).

La caméra peut être personnalisée pour être assez petite ou assez grande selon ce que vous faites.

« Le facteur de forme a été la clé du succès de la gamme Cinema EOS depuis le C300 d'origine. Par conséquent, il était primordial pour les ingénieurs de maintenir cette philosophie avec ce nouveau produit, tout en tenant compte des commentaires des utilisateurs de Cinema EOS. Cet équilibre montre dans la toute nouvelle conception modulaire de cet appareil photo. Il commence par ressembler aux modèles précédents, mais les utilisateurs ont ensuite la possibilité de le personnaliser en fonction de leurs besoins, ce qui n'a jamais été disponible auparavant dans un appareil photo Canon. Nous nous sommes assurés de garder certains mesures les mêmes, afin que les utilisateurs puissent continuer à utiliser certains accessoires Cinema EOS et tiers sur lesquels ils ont grandi.En fin de compte, nous sommes convaincus que la conception du C300 Mark III plaira à la fois aux cinémas chevronnés Les utilisateurs d'EOS et les nouveaux venus."

Même s'il partage exactement le même corps et les mêmes accessoires que le C500 Mark II, il existe des différences significatives sous le capot. Voici une comparaison entre les deux caméras :

Canon prétend que le C300 Mark III peut être utilisé pour une variété d'applications, notamment des documentaires, des programmes télévisés, des journaux télévisés et des vidéos d'entreprise. Ce n'est pas que cet appareil photo ne peut pas être utilisé pour des productions haut de gamme, mais ils essaient de faire du C500 Mark II un appareil photo plus adapté à cela.

Le C500 Mark II utilise le même écran tactile LCD 4″ (LM-V2) compatible avec le Canon C500 Mark II.

Il existe également un viseur de style caméscope arrière amovible en option qui coûte 699 USD.

Si vous le souhaitez, vous pouvez également fixer le viseur OLED EVF-V70 de Canon à 3 999 USD.

L'appareil photo EOS C300 Mark III offre une variété d'options en termes d'enregistrement intégré tout en prenant simultanément en charge l'enregistrement externe non compressé.

Le C300 Mark III peut enregistrer en 4K jusqu'à 120p en Canon RAW Lite ou XAVC Intra. Il le fait sans aucun recadrage du capteur.

La caméra peut également filmer en 2K ou HD jusqu'à 180 ips. À des fréquences d'images supérieures à 120, il fera un recadrage sur le capteur et vous devez être en mode Super 16 mm.

Lorsqu'un objectif Super 16 mm ou un objectif broadcast 2/3" (avec les adaptateurs de monture B4 - MO-4E pour monture EF/MO-4P pour monture PL) est utilisé sur l'EOS C300 Mark III, l'appareil photo est réglé sur formuler un choix entre les formats vidéo 2K ou HD.

Quelque chose que le C300 Mark III peut faire et que le C500 Mark II ne peut pas faire, c'est l'enregistrement XF-AVC Long GOP 4:2:2 10 bits. Le C500 Mark II ne peut enregistrer que des proxies XF-AVC Long GOP.

L'enregistrement XF-AVC Long GOP 4:2:2 10 bits est utile pour les informations télévisées et les applications où vous n'avez pas besoin de fichiers volumineux.

Enregistrement embarqué

*Les fréquences d'images supérieures à 59,94 ne peuvent être enregistrées qu'en Cinema RAW Light 10 bits

Le chiffre du débit binaire entre parenthèses indique le débit binaire maximal à la résolution et à la fréquence d'images les plus élevées.

*180fps utilise une partie recadrée du capteur et cela ne peut être fait qu'en mode Super 16 mm.

Si vous souhaitez voir toutes les fréquences d'images, les débits de données, etc., vous pouvez télécharger le fichier ci-dessus.

L'ajout de Cinema RAW Lite de Canon à l'EOS C300 Mark II n'est pas vraiment une surprise. Introduit pour la première fois dans l'EOS C200, puis implémenté dans le C500 mark II, Cinema RAW Lite est un format Canon RAW propriétaire. La bonne nouvelle est que la plupart des NLE peuvent le lire avec des plugins.

Bien que les tailles de fichiers et les durées d'enregistrement puissent sembler écrasantes pour quelqu'un qui n'est pas habitué à filmer en RAW, elles sont en fait assez petites par rapport à la plupart des autres formats RAW de caméra de cinéma numérique. Les fichiers Cinema RAW Light représentent environ 1/3 à 1/5 de la taille du format Cinema RAW de Canon qui a dû être enregistré en externe à partir de l'EOS C300 Mark II et de l'EOS C700. L'avantage d'avoir ces fichiers RAW plus petits est qu'ils peuvent être enregistrés en interne sur les cartes CFexpress.

Cinema RAW Light de Canon n'est pas non compressé, mais les fichiers contiennent encore plus qu'assez d'informations pour vous donner des images très nettes, une bonne précision des couleurs et une moindre chance de voir des artefacts d'image. Contrairement à l'enregistrement RAW traditionnel, Cinema RAW Light n'enregistre pas dans une structure de fichier image par image. Au lieu de cela, les informations RAW sont compilées dans un seul fichier Canon RAW Movie (.CRM).

L'intégrité du signal RAW est protégée en éliminant les processus vidéo tels que la matrice linéaire qui sélectionne la gamme de couleurs et en utilisant un OETF RAW spécial qui optimise le codage numérique sur toute la courbe de transfert pour tous les paramètres ISO

Lorsque vous enregistrez en RAW sur les cartes CFexpress, vous pouvez également enregistrer des fichiers proxy sur une carte SD.

Dans le cas d'un enregistrement externe, l'interface 12G-SD, I ou HDMI peut être utilisée. Lors de l'enregistrement 4K intégré à l'aide du codec XF-AVC Intra, une version 4K ou 2K non compressée peut être enregistrée en externe. Inversement, si vous enregistrez 2K à bord, seule une version 2K non compressée peut être enregistrée en externe. Lors de l'enregistrement HDR à bord, ce même HDR ou le SDR dérivé peut être enregistré en externe. Si SDR est enregistré à bord, seul ce même SDR peut être enregistré en externe.

Combien de temps pouvez-vous enregistrer dans les différentes résolutions, fréquences d'images et codecs ? Eh bien, regardons :

Cinéma RAW Lumière

12 BIT RAW – 23,98, 24, 25, 29,98p10 BIT Raw – toutes les autres fréquences d'images

4K (4096×2160) RAW @ 25fps = 1gbps67min Carte 512GB

4K (4096×2160) RAW @ 50fps = 1gbps67min Carte 512GB

4K (4096×2160) @ 120fps = 437Mbps152min Carte 512GB

2K RAW (2048×1080) @ 180fps (recadrage super 16mm) = 250Mbps261min 512GB carte

XF-AVC 4:2:2 10 bits

4K (4096×2160) XFAVC @ 25fps = 410 Mbps Intra166min 512GB carte

4K (4096×2160) XFAVC @ 50fps = 810 Mbps Carte Intra84min 512GB

4K (4096×2160) XFAVC @ 120fps = 410 Mbps Intra166min Carte 512GB

2K (2048×1080) XFAC @ 180FPS (recadrage super 16mm) = 160mbps Intra425min Carte 512GB

Le C300 Mark II dispose d'une monture Canon EF verrouillable et modifiable par l'utilisateur qui peut être remplacée par PL ou EF standard.

Les utilisateurs peuvent changer eux-mêmes la monture d'objectif sans l'aide d'un centre de service Canon. Si vous possédez un C500 Mark II, vous pouvez échanger les supports entre cet appareil photo et le C300 mark III.

La monture EF est livrée en standard, la monture PL coûte 1 600 USD. La monture EF est un élément de base de l'écosystème Cinema EOS, mais vous devez vous demander pourquoi ils n'ont pas décidé d'opter pour la nouvelle monture RF.

Seules quatre vis M3 sont nécessaires pour mettre en œuvre le changement vers les supports alternatifs. Des sélections parmi les jeux de cales inclus peuvent être ajoutées pour un réglage précis de la bride arrière

Vous vous demandez peut-être pourquoi le C300 Mark III n'a pas de monture RF ? Voilà une bonne question. Compte tenu des objectifs RF qui sont maintenant disponibles et de la capacité d'adapter non seulement Canon EF, mais une large gamme d'autres montures, il est pour le moins déroutant.

Si je devais deviner pourquoi il n'a pas de monture RF, ce serait que les ingénieurs de Canon pourraient avoir des problèmes en essayant d'adapter un système ND interne avec la monture RF. C'est la seule explication logique.

L'appareil photo peut filmer avec des objectifs anamorphiques et offrira un décompression surveillé pour les objectifs 2x et 1,3x.

Comme le C500 Mark II, l'image est toujours enregistrée comprimée et le décompression final se produit en post.

L'EOS C300 Mark III utilise exactement la même technologie Dual Pixel CMOS AF (DAF) que celle du C500 mark II. Chaque pixel du capteur CMOS de la caméra est configuré avec deux photodiodes.

Là où il diffère du C500 Mark II, c'est que DPAF est disponible dans beaucoup plus de fréquences d'images. Sur le C500 Mark II, le DPAF cesse de fonctionner une fois que vous passez en mode S&F. Comme vous pouvez le voir dans le tableau ci-dessus, la prise en charge DPAF fonctionne avec le C300 Mark III dans la plupart des fréquences d'images, mais si vous filmez en S&F, certaines fréquences d'images de prise de vue ne sont pas prises en charge.

Maintenant, une chose à noter cependant, sur le C300 Mark III, la détection de visage ne fonctionne que jusqu'à 60p. cela ne fonctionne dans aucun réglage S&F. Cela signifie que vous ne pouvez pas l'utiliser si, par exemple, si vous tourniez une base de 23,98p et que vous vouliez filmer à 60 ips. Cela ne fonctionnera que si vous filmez en 23.98, 24, 25, 29.97, 50 ou 60p.

Comment fonctionne le DPAF ? Deux signaux d'image indépendants peuvent alors être détectés à chaque photosite. En mettant en œuvre l'AF à différence de phase, une mise au point fluide est obtenue à l'aide d'objectifs Canon EF avec une vitesse et une précision beaucoup plus élevées que ce qui était possible avec les technologies précédentes.

Le C300 Mark III dispose d'un AF rapide à une touche (avec un bouton-poussoir) et d'un AF continu sur environ 80 % de la zone d'image globale. La détection de visage AF est un autre mode de mise au point automatique qui peut suivre le visage d'une personne dans le cadre et maintenir la mise au point sur elle. Pour affiner davantage les performances AF, l'appareil photo a la possibilité de régler la vitesse et la réponse du suivi AF.

DPAF vous permet également d'utiliser le guide de mise au point Dual Pixel. Le guide de mise au point Dual Pixel présente à l'utilisateur un rectangle au centre de l'EVF ou du moniteur. Le rectangle devient vert lorsque le sujet est mis au point. Si le sujet n'est pas au point, la case deviendra grise et les flèches indiqueront dans quel sens ajuster l'objectif pour retrouver la mise au point.

Une fonction de préréglage de la mise au point permet de sélectionner des points de mise au point prédéterminés séparés, et lorsque le bouton SET est enfoncé, l'objectif déplace la mise au point d'une marque à l'autre.

Tout comme le C500 Mark II, le C300 Mark III est doté de la stabilisation électronique de l'image (EIS). Selon Canon, il est similaire au système utilisé sur l'EOS R mais plus avancé. Le système fournit une correction sur cinq axes lorsqu'il est couplé à un objectif sans stabilisation d'image interne. Lorsque vous utilisez un objectif doté d'un IS interne, l'objectif gère la compensation de lacet et de tangage tandis que l'appareil photo gère le roulis et l'horizontale/verticale (X /Y) mouvements. Au cœur du système EIS se trouve la création d'un cadre d'image actif plus petit que le capteur lui-même. L'essence de la stratégie de correction est de déplacer ce cadre sous contrôle logiciel d'une manière qui contrecarre le décalage d'image créé par les vibrations externes et restaure l'image à sa position centrale.

Un capteur gyroscopique monté dans le corps de la caméra signale les vitesses angulaires le long des axes de référence. Ces données sont transmises au processeur Digic DV7 qui effectue des calculs à grande vitesse qui, à leur tour, créent l'instruction appropriée pour repositionner la zone d'image active sélectionnée.

Le système EIS ne fonctionne que lors de l'enregistrement en XF-AVC ou XAVC Long GOP - il ne fonctionne pas lors de l'enregistrement CinemaRAW Light.

EIS ne doit pas être confondu avec IBIS, ils ne sont pas identiques.

Obtient automatiquement la distance focaleLorsqu'un objectif prenant en charge la transmission de données est fixé, les données de distance focale sont automatiquement reçues via les contacts numériques pour la prise de vue avec un stabilisateur d'image électronique optimisé.

SI électronique avec lentilles de contact non électriques La prise de vue avec Electronic IS est possible même lorsqu'un objectif qui ne prend pas en charge la transmission de données est fixé en saisissant simplement manuellement la distance focale. Il est également compatible avec les lentilles anamorphiques.

La longueur focale peut être enregistréeVous pouvez sélectionner la distance focale pendant la prise de vue pour optimiser l'effet IS électronique.

Ce système devrait certainement profiter à tous ceux qui photographient à main levée, en particulier avec des objectifs à focale plus longue. La stabilisation à 5 axes fonctionne également avec les objectifs à monture Canon EF dotés d'une stabilisation. Comme ils fonctionnent ensemble, vous n'avez pas à choisir l'un ou l'autre.

Encore une fois, tout comme le C500 Mark II, le C300 Mark III dispose d'un système de correction de diffraction intégré.

Il existe deux limitations optiques incontournables à la netteté de l'image vidéo qui proviennent de tout système objectif-caméra. L'un est dans l'objectif lui-même (le phénomène optique de diffraction) qui voit un abaissement progressif de la MTF optique lorsque l'ouverture de l'objectif est arrêtée. Le second est le roll-off dans le filtrage optique qui doit être déployé pour contrer le repliement associé à l'échantillonnage du capteur d'image.

Le système de correction de diffraction du processeur de l'appareil photo EOS C300 mark III met en œuvre une compensation en temps réel de la diffraction et du préfiltrage optique. Un circuit de correction sous contrôle d'un filtre de récupération de base de données au sein du DIGIC DV7 met en œuvre cette compensation. La conception de cette base de données est basée sur une évaluation de la détérioration de l'image texturale lorsque la lumière passe à travers l'ouverture de l'objectif, suivie du préfiltrage de l'appareil photo. Cela impliquait une analyse du comportement de la fonction d'étalement ponctuel des faisceaux lumineux traversant ce système qui a été convertie en une fonction mathématique, appelée fonctions de transfert optique (OTF). Cette modélisation intègre les modifications apportées à la fonction d'étalement du point lorsque l'ouverture de l'objectif varie de complètement ouverte à complètement fermée. Une fonction inverse a ensuite été créée et constitue la base de la base de données du filtre de récupération qui contrôlerait le circuit de correction (en temps réel lorsque l'ouverture de l'objectif est actionnée) pour ramener la qualité de l'image vidéo à un niveau proche de l'état associé à la grande ouverture. paramètre.

La correction de diffraction n'est pas un processus de netteté vidéo traditionnel, mais plutôt une restauration basée sur la prévisibilité rapportée. Il se manifeste en restaurant une bonne partie des informations texturales subtiles de l'image qui sont perdues par la diffraction et le pré-filtrage

La correction de diffraction ne fonctionne pas sur la vidéo RAW

Le C300 Mark III dispose de deux emplacements pour carte CFexpress ainsi que d'un emplacement pour carte SD que vous pouvez utiliser pour enregistrer des proxies basse résolution.

Lorsque vous enregistrez des procurations, vous pouvez le faire dans :

2048 X 1080 : 50.00P/60.00P, YCC 4:2:0 8 bits 35 Mbps/24.00P/25.00P, YCC 4:2:0 8 bits 24 Mbps Long GOP

Tout comme le C500 Mark II, le C300 Mark III peut filmer en Canon Log 2, Canon Log 3, HDR-HLG, HDR-PQ, Normal 1 et Wide DR.

Des LUT de visualisation prédéfinies peuvent être attribuées à chaque sortie. Les sorties pertinentes sont MON., HDMI, SDI OUT et borne VIDEO/EVF-V50.

Les LUT utilisateur peuvent également être créées dans des logiciels tels que DaVinci Resolve, puis chargées via une carte SD et stockées séparément.

Voici ce que le C300 mark III est livré avec :

Vous pouvez, bien entendu, utiliser la même unité d'extension 1 EU-V1 ou unité d'extension 2 EU-V2 qui sont disponibles pour le C500 Mark II.

Les deux modules s'interfacent avec le corps de la caméra via un point de connexion Fisher à trois broches.

L'EU-V2 (unité d'extension) coûte 1 600 USD. Il dispose d'une plaque de batterie V-lock ou AB et vous offre deux entrées audio supplémentaires (plus sur l'audio plus tard). Cela vous permet d'enregistrer quatre pistes audio distinctes.

Le module ajoute également des ports SDI et des sorties d'alimentation supplémentaires.

L'unité d'extension 1 (EVU-1) 499 USD offre une prise en charge multi-caméras avec une interface Genlock, tandis que l'unité d'extension 2 ajoute d'autres interfaces, telles que deux entrées XLR supplémentaires, idéales pour les applications de diffusion et un support de batterie V-Lock pour une extension temps d'enregistrement. L'unité EVF en option est idéale pour une utilisation portative, mais répond également aux demandes de l'utilisateur en la rendant facilement amovible pour les applications à cardan.

En ajoutant une batterie V-lock ou AB à l'arrière du module, cela permettra non seulement à l'EOS C300 mark III d'avoir des temps de fonctionnement plus longs, mais cela devrait également aider à une meilleure répartition du poids si vous souhaitez monter l'appareil photo sur l'épaule.

Avec les modules attachés, vous devez retirer le viseur arrière, ce qui vous obligera à utiliser l'écran tactile LCD, ou un EVF ou un moniteur externe.

Tout comme avec le C500 Mark II, Canon a placé les commandes audio du C300 mark III sur le côté droit de l'appareil photo.

Maintenant, il y a une raison pour laquelle ils ont dû faire cela. Étant donné que les fentes d'enregistrement multimédia se trouvent sur le côté de la caméra et non à l'arrière, il n'y a pas de place pour les placer du côté de l'opérateur de la caméra. Eh bien, pourquoi ne pas les mettre à l'arrière de l'appareil photo ? Eh bien, ce n'est pas possible, car c'est là que le module optionnel doit aller.

C'est presque comme si Canon vous obligeait à utiliser le module optionnel afin que vous puissiez contrôler l'audio du côté de l'opérateur. Mais si vous voulez contrôler l'audio du côté de l'opérateur, vous devrez brancher votre audio sur l'entrée 3 ou 4. Ce que vous devez également prendre en compte, c'est que si vous utilisez les entrées XLR sur le module, tout ce que vous branchez in va coller tout droit (sauf si vous avez des connecteurs coudés). Cela pourrait être un problème d'utilisation potentiel si vous montez la caméra sur l'épaule.

La caméra de cinéma Canon EOS C300 Mark III devrait être disponible en juin ou juillet pour un prix de détail estimé à 10 999 $ US.

Cela le rend 5 000 USD moins cher que le C500 Mark II et 1 USD de plus que le Sony FX9.

Alors, ce prix se compare-t-il aux autres caméras de cinéma numériques ? Vous trouverez ci-dessous ce que vendent des caméras concurrentes similaires :

Comme vous pouvez le voir, il se situe à l'extrémité supérieure du spectre des prix des caméras de cinéma numériques de milieu de gamme, mais son prix reste compétitif par rapport au Sony FX9 et au Panasonic Varicam LT.

Le seul petit souci que j'ai avec le C300 Mark III est qu'il est en retard à la fête. Canon aurait probablement dû sortir cet appareil photo en même temps que le C500 Mark II. À mon avis, le C300 Mark III est plus en concurrence directe avec le Sony FX9 que le C500 Mark II. Oui, ce n'est pas un plein format comme le FX9, mais le prix est similaire et le concurrent direct du C300 a toujours été la série Sony FX.

Le FX9 est déjà disponible et il attire beaucoup l'attention des propriétaires et des utilisateurs de FS7. De nombreux utilisateurs de C300 Mark II ont sauté sur le C500 Mark III sans savoir qu'un C300 Mark III suivrait peu de temps après.

En théorie, si Canon n'avait jamais sorti le C500 Mark II et avait plutôt créé un C300 Mark III plein format avec enregistrement 4K 120p et une sortie à double gain pour moins de 12 000 USD, ils auraient créé un appareil photo sur lequel tout le monde aurait sauté.

Il n'est pas vraiment surprenant que nous voyions un Canon C300 Mark III. Cela fait plus de 4 ans et demi que Canon a annoncé le C300 Mark II, et c'est une longue attente avec la vitesse à laquelle la technologie évolue.

Avouons-le, bien qu'il ne soit pas un mauvais appareil photo, le C300 Mark II était décevant à bien des égards. Il était encore raisonnablement populaire, mais loin d'être aussi populaire que les concurrents Sony FS7 et FS7 Mark II. Il était également trop cher au lancement et coûtait presque le double de celui d'un Sony FS7.

Pour moi, le C300 Mark III représente une renaissance à certains égards du C300 original. J'ai été personnellement déçu par le C300 Mark II et j'ai pensé que les images lors de l'enregistrement en 4K avaient l'air douces. Le Mark III, du moins sur le papier, semble être une amélioration massive par rapport au Mark II et il envoie un signal clair que Canon est de retour dans le jeu.

Le C300 Mark III se situe entre le C200 et le C500 Mark II. Le prix du C300 Mark III est de rivaliser directement avec le FX9 de Sony.

Même si le Sony FX9 possède un capteur plein format, il ne peut enregistrer que dans des résolutions allant jusqu'à 4K, et son prix est similaire à celui du C300 Mark II. Le C300 Mark III offre de meilleures options d'enregistrement interne et des fréquences d'images plus élevées, ainsi que la possibilité d'enregistrer en RAW en interne.

Voici comment les deux caméras se comparent :

*Pas encore disponible

Les deux caméras ont leurs forces et leurs faiblesses. Le C300 Mark III offre des fréquences d'images élevées et un enregistrement RAW interne. Le Sony FX9 propose un capteur plein format et une variable électronique ND.

Les deux caméras ont un prix similaire. Le C300 Mark III coûtera 10 999 $ US et le FX9 coûte 1 $ moins cher (10 9998 $ US).

Le plus grand avantage du Sony FX9 est qu'il est déjà disponible. Cela pourrait prendre un certain temps avant que le C300 Mark II ne commence à être expédié.

J'ai écrit un article l'année dernière sur l'évolution du marché de l'appareil photo. Dans cet article, j'ai écrit :

Comme Steve Jobs l'a dit un jour : "Si vous ne vous cannibalisez pas, quelqu'un d'autre le fera." Avec des sociétés telles que Blackmagic, Z CAM et Kinefinity qui perturbent le marché, les grands fabricants doivent commencer à se cannibaliser s'ils veulent rester pertinents.

Tout comme le C500 Mark II cannibalise le C700 FF, le C300 Mark II cannibalise le C500 Mark II.

Oui, il n'a pas de capteur plein format et il ne peut pas enregistrer 5,7K RAW, mais il vous donne 4K à 120p dans le même boîtier d'appareil photo avec toutes les mêmes fonctionnalités.

Si vous avez acheté un C500 Mark II, vous êtes peut-être en train de regarder le C300 Mark III et de remettre en question votre décision. À certains égards, le C500 Mark II et le C300 Mark III ressemblent presque aux F55 et F5 de Sony. Deux caméras qui partagent exactement le même corps, avec beaucoup des mêmes fonctionnalités et fonctionnalités, séparées par seulement quelques éléments clés.

L'époque où Canon sortait des appareils photo avec des spécifications et des fonctionnalités décevantes semble appartenir au passé.

Personnellement, je pense que le C500 Mark II, le C300 Mark III et l'EOS R5 sont les annonces les plus importantes de Canon depuis le C300 d'origine. La C300 a été la première caméra de cinéma numérique abordable capable d'enregistrer dans un codec de qualité broadcast. C'était un appareil photo extrêmement populaire pour Canon, mais à peu près tout ce qu'ils ont fait depuis a été un peu terne, c'est le moins qu'on puisse dire. Les EOS C500, EOS C300 Mark II, EOS C700 et EOS C700 FF ont tous suscité des réactions mitigées, et tous ces modèles n'ont pas réussi à gagner une réelle traction sur le marché.

Sur le papier, le C300 Mark III ressemble à un excellent appareil photo et il y a certainement beaucoup à aimer. Pour moi, l'aspect le plus excitant n'est pas le 4K 120p, mais le capteur Dual Gain Output. Si vous venez d'acheter un C500 Mark II, vous vous sentez peut-être un peu jaloux du C300 Mark III.

Canon dispose désormais d'un appareil photo bien équipé qui se situe à un prix qui est toujours accessible à de nombreux propriétaires/exploitants.

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Matthew Allard est un directeur de la photographie indépendant multi-primé et accrédité par l'ACS avec plus de 30 ans d'expérience de travail dans plus de 50 pays à travers le monde. En 2016, il a remporté le prix de la meilleure photographie aux 21e Asian Television Awards. Matthew est disponible pour être embauché en tant que DP au Japon ou pour travailler n'importe où ailleurs dans le monde.